The Dance
William Carlos Williams
In Brueghel's great picture, The Kermess,
the dancers go round, they go round and
around, the squeal and the blare and the
tweedle of bagpipes, a bugle and fiddles
tipping their bellies (round as the thick-
sided glasses whose wash they impound)
their hips and their bellies off balance
to turn them. Kicking and rolling
about the Fair Grounds, swinging their butts, those
shanks must be sound to bear up under such
rollicking measures, prance as they dance
in Brueghel's great picture, The Kermess.
Pieter Brueghel, Kermesse (1567-8)
Oil on canvas, approximately 45 inches x 64.5 inches. Kunsthistorisches Museum, Vienna
In William Carlos Williams’s poem, “The Dance”, Williams uses the inspiration of a painting by Peter Breughel to shape his poem. Peter Breughel’s painting called “The Kermess” depicts a peasant dance of the mid fifteenth century. It shows the form and rhythm of the dance. Williams also captures the form and the rhythm of this dance in his poem. In William Carlos Williams poem, “The Dance” the open form, suggested images, and rhythm embodies the dance depicted in the painting “The Kermess” by Peter Breughel.
In Breughel’s painting, “The Kermess”, all of the people that are dancing, do so around and around each other. The opening of Williams’s poem establishes the rhythm of the entire poem. In lines two and three, “the dancers go round, they go round and around”(Kennedy 234), Williams establishes a bouncing and circular motion in the poem. This bouncing and circular motion is also emphasized by the absence of line stops in the entire poem (Diggory 156). Every line continues to the next giving the poem the feeling of a circular motion. The open form of the poem helps to continue the bouncing rhythm throughout Williams’s entire work.
Williams continues to establish a rhythm by mentioning musical instruments. The peasants dance to “the squeal and the blare and the tweedle of bagpipes, a bugle and fiddles”(Kennedy 234). This alludes to the bagpipe player keeping the beat of the dance
This poem is actual ekphrastic. It describes an existing painting. The poem on itself resembles a painting: it starts and ends with the same line 'In Brueghel's great picture, The Kermess', which creates a kind of frame. The poet tries to express the dance by repetition of 'round' and the lack of punctuation. The dancers dance uninterrupted.
الرقص
وليام كارلوس وليامز
في صورة بروغل الكبير ، وKermess ،
الراقصات جولة الذهاب ، ويذهبون وجولة
حولها ، ولول وتدوي في و
tweedle من موسيقى القرب ، ويمسك في البوق
البقشيش البطون (الجولة كما سميكة
جانب النظارات التي كانت تغسل يحجز)
على الوركين وبطونها توازنه
لتحويلها. الركل والمتداول
حول أرض المعارض ، يتأرجح بأعقاب ، تلك
يجب أن تكون سليمة شانكس تحمل في إطار هذه
المرح التدابير ، لأنها وثبة الرقص
في صورة بروغل الكبير ، وKermess.
بيتر بروغل ، Kermesse (1567-8)
زيت على قماش ، ما يقرب من 45 بوصة × 64.5 بوصة. Kunsthistorisches متحف ، فيينا
في قصيدة وليام كارلوس وليامز ، "الرقص" ، وليامز يستخدم الالهام من لوحة للرسام بروغيل بيتر لتشكيل قصيدته. اللوحة بيتر بروغيل في ما يسمى ب "Kermess" يصور رقصة الفلاحين في منتصف القرن الخامس عشر. ويبين شكل وإيقاع الرقص. وليامز أيضا يجسد شكل وإيقاع هذه الرقصة في قصيدته. في قصيدة وليام كارلوس وليامز ، شكل "الرقص" في فتح ، واقترح الصور ، والإيقاع يجسد رقصة المصورة في اللوحة "Kermess و" من قبل بيتر بروغيل.
في اللوحة بروغيل ، فإن "Kermess" ، كل من الناس التي هي الرقص ، وبذلك حولها وحول بعضها البعض. افتتاح قصيدة وليامز يحدد إيقاع القصيدة برمتها. في سطرين وثلاثة "الراقصات جولة الذهاب ، ويذهبون جولة وحولها" (كينيدي 234) ، ويليامز بتأسيس حركة كذاب والتعميم في القصيدة. هذا كذاب ، وكما أكدت حركة دائرية بسبب غياب توقف خط في القصيدة بأكملها (ديجوري 156). كل سطر يواصل المقبل إعطاء القصيدة الشعور بحركة دائرية. النموذج مفتوحا للقصيدة يساعد على مواصلة العمل في جميع أنحاء إيقاع كذاب وليامز بأكمله.
وليامز يواصل إنشاء إيقاع بذكر الآلات الموسيقية. رقصة الفلاحين إلى "لول وتدوي في وtweedle من موسيقى القرب ، والبوق ويمسك" (كينيدي 234). هذا يلمح الى لاعب مزماري الحفاظ على إيقاع الرقص
هذه القصيدة هي ekphrastic الفعلية. ويصف لوحة القائمة. القصيدة على نفسه يشبه اللوحة : يبدأ وينتهي مع نفس السطر 'في صورة بروغل الكبير ، وKermess ، مما يخلق نوعا من الإطار. الشاعر يحاول أن أعرب عن الرقص عن طريق تكرار 'جولة' وعدم وجود علامات الترقيم. الراقصات الرقص دون انقطاع.